为何选择雕塑专业 我们基本上是由班主任来决定你的命运，当然班主任也是胡钜湛老师，三年里面跟每个学生的接触，他当然知道每个学生的特长，你在哪个方面比较擅长，他就会注重，另外他会把一个班里面的学生分开来，因为一个班里面终究会有一些（不同的兴趣）。我们那时候是五分制，到了三年级的，你的学习浮在五分，基本上是稳定在五分，层次就变成这样了。等于种子队一样，你总要摊一摊，结果国画、油画、版画、雕塑、工艺，这五个专业里面，他会先分几个人码在上面去。因为我们附中三年级的时候，就已经有专业课在上了，专业课上的时候，每个系的老师来上专业课，他会观察到同学们的能力，他就会提出意见要哪一个同学，所以也有提名的方式。 柴堆里的木料 实际上我打木雕就是从那个时候（在海南印刷厂工作时）开始。我跟那些工人很熟，然后经常他厨房是烧柴的，所谓烧柴那些柴是树头、树根。然后我就跟那些工人说我说哪一些可以打，哪一些不能打，那些柴一拉回来都是到顶了，到这里三四米高的一座小山一样，我就跟两位工人一起爬上去，他们就跟我在那里翻，就选了一些可以打木雕的木头，然后就翻下来。翻下来之后我就可以在那里打木雕，自己打木雕。所以实际上开始第一次拿出去，1974年那一次第一件木雕《海南民兵》就是开始那里打的。后来有一件得了二等奖的也是在那里选出来的木料，就是柴堆里面的木料。 创作需要有感觉 我实际上在印刷厂的时候已经习惯了，在完成本职工作之外，如何抽空自己考虑一下东西出来。因为人呢，搞创作的时候，不是你想搞就搞的，比如我们经常习惯于某一个展览时间到了，上面派一些任务下来，你就按一些题目搞创作，经常是这样的。比如第几届的美展来了，这一届的主要题材有什么，列了很多项，就按那些考虑，但是这些是对画院，对雕塑工作室，这些专业机构提出来的，而作为我的习惯不是这样的。 我觉得在某一件东西里面切入的时候，突然有一个什么感受，可能马上做了，所以说不清楚我什么时候感觉到了，所以就出现了刚才你提出的话题，到底你搞什么创作，你是怎么搞的。我是对着木头在想的时候，假如我有感觉了，我就来了，没有感觉，你踢我，我都不动一下，动不了，不想动。 当然所谓的感觉是什么，很多方面会启发你，包括你以前的经历，你以前的记忆，你以前所有的影像思维，目前所有引起你注意一些事件，或者是形态……你感兴趣，而且有很结合你的材料。 追求艺术的童真 我实际一直到现在为止，我觉得我最麻烦的就是我的自然主义表现的手法，我自己很讨厌，但是又不自觉陷到里面去，我很想概括，很想能够用很简单的，很简洁的语言去把我想表达的东西表达出来，但是我经常走不出来。 我是很崇向于一些没有基础的，但是感觉很新鲜的那些人，对对象一些表达的方式方法，应该说是返璞归真的一些东西。我老翻那些东西看，总是觉得这里面能够启发我一点点，但是启发我一点点归一点点，关键我很难说能够达到他们那种水平，所谓他们的水平就是能够童真的反映一些东西出来，实际上我是努力在追求这点。 心态平和 我这个人从来不会觉得是高人一等，首先我的心态比较平和，心态太平和了，有时候觉得我就是一般人，就是一下水道工人。我心态是，我为什么高人一等？实际上我当过农民，下过乡，插队落户过，那我怎么样能活下去，即使我不归到文艺界也能活下去，因为我是个农民工，我拿公分，也是个强劳动力，所以我心态还是比较平和的，这有什么不得了，只不过是职业之分。生活，每个人就是要活着，都是平等的，只不过某一个方面，国家给你某一种待遇而已，所以心态一定要放正。
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