马高骧，1939年生，云南石林人，擅长陶瓷艺术、中国书画、水彩和艺术设计。1960年毕业于四川美术学院工艺美术系，并留系任教。曾任四川美术学院工艺系陶瓷美术设计专业教研室主任，外国留学研究生导师。1989年调任广州美术学院美术教育系任工艺与设计研究室主任、研究生导师、教授。中国美术家协会会员，中国工艺美术家协会资深会员，中国古陶瓷研究会会员，广东省收藏家协会书画艺术委员会名誉顾问，中国工艺美术大师评审委员,英格兰皇家艺术基金会学术委员会顾问。

受访人：马高骧

采访人：吕大江

摄像：张飞

照相：张飞

录音：张飞

采访时间：2018年11月21日~22日

采访地点：广州美术学院昌岗校区

采访现场

访 谈 节 录

艺术传奇

说到艺术，我可以说是一个传奇，虽然我这个家族里面还是比较接近书香门第的，大家有这个环境，但是对当时那个时代，抗战胜利以后，国共在频频地斗争，所以那个年代比较动乱，而且中国处于一种环境，就是国家的安定、发展都是有限的。

那个时候，1939年到出生，到小学，抗战胜利是1945年，1939到1945年我还有一段记忆，日本已经从东南亚往缅甸这边打到保山，轰炸昆明，因为我是云南石林县的，一个小的县城，当时已经感觉到日本飞机来轰炸的景象，所以在那个环境下，从小心里边，对于要学什么东西，是不太稳定的。也就是几岁的时候，可能是父母给我基因还是什么，没有谁教，我就是喜欢在地上乱画，可以说我的地面、墙面或者马路都变成了艺术天堂了，我用的笔就是民间用的白土、白泥，在地上画，像粉笔一样的，在地上画各种各样的鸟、马，甚至画人，这样一来他们小孩、家长、路过的人，就会说这个小孩怎么能够画这些东西，挺有趣的，我就趴在地上画。我家庭在动乱期间是比较困难的，因为我上学校时已经解放了，刚解放，小学没有更多的机会，我就跟着大家学。

马高骧初中时期

但是对于美术这个角度来谈，我喜欢听人家，比如说我哥哥或其他人讲故事，故事里面有水浒、三国演义，我脑海里就有骑大马、打大刀那些形象，我就画那些东西。生活里的人物我也画，我觉得画得有趣。所以到解放的时候，解放大军从北方打到南方来以后，进城了，毛主席这些也是有印象的，他们抬着画像我也是有印象的，我也在墙上画，当时毛主席、孙中山就画出来了。小学的时候，还不是正规的学习，所以我对艺术的灵感，也说不清楚是不是天分，没有人教过我，我爱好在马路上画，在墙壁上画，我的家庭，特别是我父亲，他是过去的私塾老师，就是当时属于教书先生这样的，教学是比较严谨的。乡里面或者县里面的人都称他为马老师，很尊敬的。他对我做事要求是比较严格的，拿着那些书，每天晚上都要点着油灯写。他给我的印象是对我要求比较严，对老师对长辈很尊敬。我记得有一次我父亲说，他们买回来的桃子很新鲜，让我送给我老师，叫我提着篮子到他家里去，那个老先生也是过去老先生的样子，长袍大袖的。所以我记得就是这样，对老师、对家庭对别人都是要尊敬，热爱，所以我对儿时生活就是有这样的印象。

马高骧高中时期

慢慢到了中学，初中有美术课了，美术老师带着我写生，没有别的参考书，就是照着房子、风景画这些东西，我很认真画，每一次都很有兴趣，我画的画到了这个基础之后，学校的黑板报都归我来管，而且我学画就是看别人画册，有什么出版报纸什么的就看着，当时的素描都练，我自己画了一张毛主席的东方红这个题材画，结果到学校展出，黑板报出来之后，贴上去，就在学校引起轰动了。高中没有美术，但是有教初中的美术老师，我中学的时候已经到了另外一个县，彝良县彝良中学上的高中，他带着另外一个同学和我，跟着美术老师，一个女孩子，去写生，去画画。我的进步很大，包括写生、素描进步都很大，最后自己开始创作，然后投稿还给我登了，中学得了第一次的稿费，我好高兴，那个时候我们都没有什么穿的，学校总务处的老师说你有稿费（我投稿给的稿费，好少几块钱），那个时候几块钱够买很大一段布了，老师就说我给你做件衣服穿吧，这个老师对我很好。所以这样艺术创作从爱好到由老师带着一块儿去练一练，也不是教，有这样的基础后来直到高考。那个时候是高中，我还当着少先队的辅导员，我本来也是红领巾，就带着他们学习，艺术一直就没有跟我分开，从小就是这样的。

考取西南美术专科学校

因为我们那个年代是50年代中期，中国刚刚进入了恢复建设，抗美援朝完了以后，要加强中国的建设，属于那个阶段。所以对教育招生，全中国就几十万，总共加起来才几十万，艺术类的很少，所以当时我们搞美术的，也不知道考哪里。我是一个县城里面的，很闭塞，平时书店里面想要买一本美术书也买不到，新华书店也没有多少东西，信息很闭塞。当时我也不知道还有哪些地方可以考，我不仅仅考美术，因为我的文科比较好，所以我当年报考的也有其他大学的，有两所师范大学。

初入西南美专时

当年听说在昆明，有人来招生，美术类，县里面就知道，美术老师就问我，你要不要报考。我说，当然报考，当年还不叫四川美术学院，叫做西南美术专科学校（西南美专），后来院系调整，就像中南美专是广州美院的前身一样，西南就是西南美术专科学校。这样我就报这个学校，也没有其他选择，我就等着考，哪一所学校考取了就上哪里，因为我们那个年代是比较穷苦的，特别是我后来父母双亡以后，我基本上就像孤儿一样的，就靠学校了。学校助学金，当年只有几块钱，几块钱就够一个月里20天的生活费，还有10天没有饭吃，我就想办法今天吃一顿，明天不吃或者少吃一点，把这个月拖过去。穿的衣服没有了，很冷的时候我就打着光脚，穿着短裤。后来有些同学好心，甚至女同学都会把衣服拿来给我穿，我也没办法，冷了还是得穿。所以在那样的条件下，我只有报考，希望进一步深造，要读书，就报考，考取就行了。

结果我很荣幸，有两所学校找我来了，一个是四川美术学院（西南美专），另外还有一个师范学院，是后来才通知的，当时我已经接到美专的通知，很高兴，就到西南美专去了。环境背景就是这样的，没有选择，在那个条件下，特别是中国的美术学院在当时是没有几所的，所以四川美术学院当时在重庆已经算是最高学府的，你只有冲着那里去。但是我思想里面是有这个志向的，如果搞艺术，就是我的梦想，我就要实现它，尽管穷，尽管偏远。当年考取的时候，我是唯一一个考上去的高中毕业生，我们那个时候还有调干生，就是有些是当了很多年老师的，有些是部队文工团继续学习的。所以这样一来，我们班其他学员都是有资历、有水平的，我一个是年纪小，一个是普通高中考上去的，而且是县里考上去的，其他都是大城市的，比如昆明的。

回忆求学时光

整个四川美术学院期间，说起来我们得感谢这些老师，因为四川美术学院，我刚才说了一点，它是一个综合的，也是代表一个大区的综合艺术院校。但是由于中国历史变迁，就像西南联大，北京几所大学都跑到云南去开联大，都很有名，出了好多专家。重庆、四川也像这种情况，重庆当时是蒋介石国民党的陪都，人才也是聚集的，包括故宫博物院的许多东西都搬过去了。就说特殊的地区、特别的时代，使人才在那一段时间聚集在那里。四川成都当年有很多专家都在那里，好几位艺术家，刘开渠、华君武都去过那些地方，雷圭元、庞薰琹他们都在那里待过。而最著名的一个教授也是我印象很深的，就是李有行，他们称之为东方色彩大师，徐悲鸿那个年代，一起到法国留学了，他搞的是另外一个专业，他除了绘画之外，他还搞工艺，工艺可以赚钱，画不卖，自己就生活不下去，所以李有行是理事长，是专家，画布设计，还有色彩研究的很好。他当年在成都艺专的时候，已经就是校长了，成都艺术专科学校的校长。

大学时期留影

那么到了解放后，回到四川美术学院，他调了位置，变成教务长，因为党的领导，派了另外的人当校长，这是当时的时代特点，所以李有行教授是我们非常敬重，也算是四川美术学院的一个牌子，就像我们广州美术学院的胡一川这一类的人，元老、办学的招牌一样，李有行是这样的人，提起他就是功不可没。当时他的教育思想、教育方法和他本身的才华给学生、给教育确实是影响很大。

我的画册里面也有色彩这个分类，这个画册在杭州西泠印社出版以后，他们拿到浙江美院，也就是中国美术学院，那些老师们说，一定要找到我，拿那本书研究四川美术学院当年的水彩画是什么教学特征。全国对四川美术学院那一套教学是非常关注的，李有行先生当校长、当教务长，每一次讲座也好，我们所记的笔记也好，他亲自指导画的东西都是一种深刻的财富，所以这是一个老师实质的最牛。在研究四川美术学院文化发展当中，他们搞的学术研讨会，我还专门写了一篇文章，当时是为了自己写的，后来他们拿到了中国美术教育杂志上去登了，评为优秀奖。我们主要就写李有行的教育，“让绘画与工艺兼容的色彩丰碑”，他的色彩和工艺绘画两者是可以融合的，不像纯油画就是油画，它是跟工艺结合起来，它可以筛查，有些色彩可以分色块来用，那些理论都是很好的，所以我们写下来，他们很重视，作为一个优秀论文，在中国文库里面评了优秀论文。这个文章是我和我夫人两个人写的，这个杂志我带回了。这个杂志是《中国美术教育》，是2003年第六期登的，我过去在这里面登过好几次文章，就是谈一些教育思想，包括欧洲的文章，他们都谈了中国的教育，我们写了几篇。“创立绘画与工艺设计兼容的色彩教学丰碑”浅谈李有行教学体系，这个拿去做一个研究是比较有名的，所以我对这位教授印象是比较深刻，也跟他们谈了一些所听的讲座，还有听课以后的实践，分成几个部分写出来，写出来还是有影响的，他们作为一个教学研究是有价值的。

李有行画作

作品欣赏

舞，新彩瓷版画，1964年

三色鸟

体坛风云

飞向宇宙

春梦，1987年泥火岁月，1984年

彩釉之花，1987年

一线天